編輯室的話Editorial
過往的編輯經驗中，我總是希望有照片說話的空間。不單是因為攝影能表達難以文字化的內心層面，更重要的是，影像能說的太多了，攝影師眼中看到的世界，往往比真實眼睛所能企及的還要特別。
本期以「攝影」為主題，顧名思義是將視角切換成躲在相機後的攝影師；主題企劃之一的紀實攝影師王勛達，本身長期擔任FOCA的劇照師，不只捕捉臺前的魔幻，也抓取大量幕後的瞬間，他將長期紀錄的畫面拼貼成「馬戲演員的日常風景」，過程就像是從單一雜技構成表演的過程。另一組「Catch Me If You Can」則由創作攝影師小棉被操刀，她以設定好的服裝、妝髮、主題故事，現場融入馬戲身體的表演，展現尋常模特兒難以企及的肢體可能性，也因為馬戲演員的表現讓影像立體，故事也鮮活了起來。
話馬戲邀請了攝影師與馬戲演員對話，雙方都有攝影的經歷，也在過程中對焦彼此的視角與想像。攝影也許未能捕捉到最精采的馬戲瞬間，但肯定提供了一個全新的視角，讓你再次驚奇馬戲居然也有這樣的可能性。而這個發現的過程，本身就是一件很馬戲的事。
文字｜蔡瑞伶
一直以來，女性都未曾缺席於馬戲中。許多早期的人類活動都有女子表演雜耍、特技的記錄，但馬戲向來被視為男性主宰的陽剛世界，女性即便現身，也多被賦予刻板印象的工作。一般認為現代馬戲始於19世紀末的倫敦，但歐陸馬戲傳統也不容忽視，尤其是法國，紅磨坊歌舞秀和馬戲劇院都曾躍上蒙馬特畫家們的繪畫清單中。
印象派元老、擅於描繪芭蕾舞者的竇加（Edgar Degas）就曾畫過一名馬戲表演者：拉拉女士（Miss La La）。拉拉女士是一位混血表演者，擅長走鋼索、高空鞦韆、人體加農砲。她不但力大無窮，可以同時舉起三名男性，咬合負重功力也十分驚人。畫作《費南多馬戲劇院的拉拉女士》就捕捉她以「鋼鐵下顎」咬住繩索，懸掛在高空的身影。另外也有描繪她倒掛空中，咬住綁著砲管繩子的海報。拉拉女士當時已頗負盛名，即便是現在，她的表演能力和項目依然十分罕見，更打破性別分野。
另一位不尋常的馬戲表演者是小丑夏愚高（Cha-U-Kao）。夏愚高跟拉拉女士一樣，都使用藝名，但夏愚高的身世更為撲朔迷離，只知道年輕時曾是體操選手。貴族後裔畫家羅特列克（Henri de Toulouse-Lautrec）畫過許多夏愚高畫像，也曾出現在羅特列克具有浮世繪風格的插畫中。她總是以獨具個人特色的造型出現：黑色衣褲、鮮黃色蓬紗領，高高束起的頭髮。而夏愚高身為女性，不僅十分顯見於小丑界，還是當年一名公開出櫃的女同志。
文字｜余岱融
